Гитлер: Восхождение дьявола (2003) смотреть онлайн

Гитлер: Восхождение дьявола (2003)
00
Смотреть онлайн
Это фильм об Адольфе Гитлере, о всей его жизни и о немецком обществе, которое позволило одному человеку управлять ими, таким образом нарушая их собственные права и свободы...
    962
    0
    00
Скриншоты:
Рецензии:
  • Подмена понятий.Что меня поразило в этом фильме, так это с какой лёгкостью проигнорировано антифашистское движение в Германии, в частности коммунисты, социал-демократы и другие. Коммунисты в этом фильме, мне запомнились лишь, по выступлению Гитлера в пивной «Киндлькеллер», где на него напали пьяные коммунисты и закидали бутылками из под виски. В это момент я сам незаметно для себя посочувствовал Адольфу Гитлеру. И сделано это не случайно, поскольку цель этого фильма показать, что коммунисты это еще хуже, чем фашисты. Поэтому, своих соотечественников-коммунистов и всех с похожими идеями было решено уничтожить. Не с этого ли момента началось «восхождение» Адольфа Гитлера? Кроме того, каждый человек, получивший советское образование знает про Эрнста Тельмана возглавлявшего «Рот Фронт» и Георгия Дмитрова суд над которым, после поджога Рейхстага стал самым крупным провалом нацистов в тот период. Но об этом в фильме ни слова. За что можно поблагодарить создателей этого фильма, так это за образ, переданный частичным раскрытием роли в укреплении нацисткой партии и влиянии на Гитлера его «большим» другом Эрнстом Га́нфштенглем. Га́нфштенгль получил образование в Гарварде вместе с будущим президентом США Теодором Рузвельтом, что явилось очень важным стечением обстоятельств в его судьбе. Тем не менее, поначалу возникает некое «дежавю», если учесть, откуда он приехал. Уж не идеологию «оранжевой революции» внедрял Ганфштегель в Германии. Тем более он подал идею Гитлеру создать свою свастику и флаг. За кадром осталось, что марши для фашистов, писал тоже он. К сожалению, Лив Шрайберг исполнивший роль Га́нфштенгля не смог передать его образ и манеры, и абсолютно не похож на него. К счастью на роль Адольфа Гитлера поставили Роберта Карлайла, который хорошо передал образ молодого Адольфа, но в конце фильма, уже, не соответствовал роли жестокого и психически неуравновешенного человека. Думаю вряд ли, кому удастся хорошо сыграть Гитлера с его бешеной энергетикой полной ненависти и неподражаемой жестикуляции. Странно, но до конца фильма с партией нацистов и Гитлером борется только один храбрый журналист Фриц Герлих. Что же, все просто, если не говорить про борьбу Фрица Герлиха, то придётся рассказать про Розу Люксембург, Клару Цеткин и прочих коммунистов, реально боровшихся с фашизмом. К сожалению, фильм «Гитлер. Восхождение дьявола» до конца не объективен по отношению к историческим фактам.
  • Гитлер комнатный.Что мы ждём от фильма, который претендует на статус исторического? Очевидно, помимо достаточной подлинности происходящего, живые и натуральные персонажи которые наиболее подлинно передают нам представление о людях своей эпохи. Насколько же натурально выглядит самый известный австрийский художник в этой картине? Трудно сказать человеку который может судить лишь по кинохронике и воспоминаниям современников. Но, смотря этот фильм, возникает постоянный вопрос: 'как этот человек может стать популярным и известным? Как такое вообще может быть?' По свидетельству одноклассников и людей которые были знакомы с Адольфом, помимо ума и прирождённой харизмы, он был неким заводилой в компании. В фильме над этим человеком смеются вообще все. Сцена в которой обиженный юный Гитлер лупит непокорную собаку ремнём кажется совсем уж карикатурной, ведь настоящий фюрер любил собак больше людей, и едва ли пользовался такими методами. Кажется никто не воспринимает его всерьёз, а он всё каким то непонятным образом гипнотизирует немцев, с помощью какой то магии. Однако Гитлер был ужасным человеком не потому что он был нелепым и жалким, а как раз наоборот. Жёсткий, обаятельный, сильный он завораживал почти любого кто был не достаточно силён духом. Можно понять основной, как я понимаю, посыл. Показать ужасающего и жуткого человека. Некоторый образец подлости и мерзости. Но такой подход не оставляет нам никакого урока и предостережений. Посыл в этом фильме таков: 'не тусуйтесь с мутными нелепыми придурками, и всё будет хорошо'. Хорош ли этот фильм в других образах? Просто сравните Рёма, Декстера и некоторых других персонажей из фильма и их реальное описание и фотографии. Уж внешность то можно было подобрать. Приделать одному усы, а другому очки. По крайней мере концовка фильма, за счёт трагизма и реальности этих событий, заставляет что то внутри вас пошевельнуться и не жалеть о трёх часах перед экраном. Но посоветовать этот фильм каждому довольно трудно.
  • Бенефис шотландца изображающего ГитлераПервая и наверное, главная проблема фильма это выбор актёра на главную роль. Нет, дело не в плохой игре, а как-раз несоответствии фактуры Карлайла типажу Гитлера. Вместо типичного бюргера и политикана у нас низкорослый британец с живой мимикой и так карикатурно стилизованной под Адольфа внешностью, что Роберт больше воспринимается как пародист из стендапа посвящённому неонацистам или комедий на тему ВМ. С учётом требуемой от роли экспрессивности, Гитлер в исполнении Карлайла выглядит ещё мультяшнее. На месте второй же явной проблемы фильма у нас это шаблонность и фоновость других персонажей изображаемых событий. К примеру, Геринг в фильме появляется в паре сцен чтобы показать его как пухлого и туповатого солдафона, а личность Рёма в фильме полностью характеризуется медийным стереотипом о праворадикалах на поводу у власти. Желание же последнего сформировать новую армию выражается всего-лишь в одном диалоге, а последующий конфликт между СС, вермахтом и СА ещё более лаконично выражен в короткой нарезке убийств Ночи Длинных Ножей. Геббельса же наоборот почему-то превратили в стеснительного паренька, чем то напоминающего студента перед преподавателем, а не гения пропаганды и медиа. В целом, фильм вполне заслуживает семёрки за качество постановки и попытку рассказать о становлении монстра во главе народа по воле обстоятельств, но всё портит излишне театрально-карикатурное изображение Гитлера и общая картонность окружающих его личностей. В этом фильм немного напоминает другой исторический эпос как 'Французская Революция', но если в ней историческая хроника предлагала зрителю сделать свои выводы из происходящих процессов, то Восхождение Дьявола представляет сухое перечисление жизненных этапов Диктатора.
  • Если говорить неправду достаточно долго, достаточно громко и достаточно часто, люди начнут верить. ©Биографические драмы в наши дни представляют особую ценность для кинематографа. Начиная от «Ленина в октябре» и заканчивая недавно вышедшей «Игры в имитацию». Режиссеры, которые берутся и творят подобные работы рискуют получить 2 результата: либо оказаться на вершине, либо утонуть в волне убеждений негодующей зрительской критики. Биографические картины, особенно если они сняты о великих исторических личностях, всегда становятся предметом споров. Прибавляем к этому еще и то, что личность неоднозначна и связана с политикой, и вот с конвейера выходит смесь похлеще динамита. Кристиан Дюге решился на работу над таким фильмом и создал настоящую атомную бомбу среди байопиков, жаль что не достаточно популярную. Канадский режиссер выбрал своей жертвой не кого-то с вершин бизнеса или науки, а одну из самых значительных политических фигур XX века, «Человека года 1938» и зловещего преступника в истории человечества — Адольфа Гитлера. По сюжету фильма история Гитлера берет начало с его самого раннего детства, времени, когда его ненависть к окружающим людям только обретала свои первичные формы. Шагая по жизни честолюбивым социопатом и закрытым в себе интровертом он проходит через целую череду неудач — обескураживающая смерть родителей, неудавшаяся карьера художника, нереализованный потенциал на фронтах Первой Мировой войны. К 30 годам он становится не просто разочаровавшимся человеком, Адольф Гитлер становится взрывоопасным хранилищем гнева и ярости, готовым в любую секунду разорваться и потопить в своих кровавых амбициях целые социальные классы, народы, государства. Тогда-то и зарождается его патологический антисемитизм, неописуемая ненависть к евреям. Он видит их всюду — в бездарном командовании немецкой имперской армии, в академиках, отвергших его картины, в коммунистах и их лидерах, рвущихся к захвату власти. Германия 20-х годов, униженная и разбитая, ограбленная и расслоенная, парадоксально находит спасение именно в таком человеке и его импульсивных, но чрезвычайно незамысловатых и понятных для люда выступлениях. Немецкий народ в своем стремлении восстановить национальную гордость, отомстить врагам, отыграться в пучине реваншистских настроений сам воздвигает на почетный пьедестал самого яростного из толпы и дает ему полное право определить дальнейшую судьбу не только Германии и ее граждан, но и всего мира. Кристиан Дюге за свой байопик получил весьма неоднозначные оценки. А это и не удивительно. Одни обвиняют режиссера в том, что Гитлер получился не достаточно «дьявольским» и безумным, а другие наоборот — в том, что величайшего тоталитарного диктатора показали каким-то верблюдом, который во время своих многочасовых речей поливает слюнями слушателей в пивнушке. Замысел Дюге абсолютно понятен, он пытался лавировать между двумя общественными позициями, никого не обидеть, и снял весьма нейтральный биографический фильм. В этом-то и заключается главный минус картины. О Гитлере нельзя сказать все и сделать это беспристрастно, в результате чего Кристиан Дюге по сути вынужден представлять своего героя лишь с однобокой стороны - как талантливейшего оратора. Эдакий «Учебник по политологии для чайников». Очень сдержанно демонстрируют отношения Гитлера со своими родственниками, с той же Анжелой Гитлер и Евой Браун, написание «Моей борьбы» и формирование убеждений показаны вскользь, знакомство с будущими соратниками, Геббельсом, Герингом, Гессем, ограничилось лишь самим знакомством, даже истоки конфликта с лидером «СА» Ремом остались не раскрыты. В общем, фильм не показывает великого диктатора ни с какой-либо иной стороны кроме политической. Может он действительно был таким, не имел личной жизни и посвящал все свое время продвижению идей в массы? Но в любом случае, преподнесение Гитлера зрителю как эффектного политика, идущего по головам своих и чужих, получилось у Дюге превосходно и необычно. От окопов Первой Мировой и пивной в Баварии до Рейхстага — такой хронологией можно охарактеризовать весь политический путь диктатора-национал-социалиста, и съемочная группа справилась с реализацией «на ура». Зрителю покажут и неудавшийся Пивной путч, и первые издания газеты НСДАП, и проблемы со спонсированием партии, и внутреннюю конкуренцию, словом — всё. Справиться с этой задачей Кристиану Дюге безусловно помог Роберт Карлайл. Признаться честно, в последний раз я наблюдал за творчеством этого актера в «28 недель спустя», и там он не произвел экстраординарного впечатления. Но в «Восхождении Дьявола» его роль - великая, с безупречным знанием своего персонажа, и более слабые эпитеты здесь будут неуместны. Наверняка, Карлайл провел не одну бессонную ночь за изучением сценического образа и привычек Гитлера. Зрителю предстоит лишь аплодировать и восхищаться, потому что на экране он увидит не профессионального актера, а натурального Адольфа. Давненько не доводилось лицезреть настолько сильный и вгрызающийся в память образ. Отрывная речь (английская, но звучащая словно немецкая, каждый смотревший поймет), интенсивная жестикуляция, вербальные привычки, даже интонация голоса — это феноменальное сходство. Ему хочется верить и на него хочется смотреть. По этой же причине остальной актерский состав остается где-то в тени в дальнем уголке съемочной площадки. Ни Ливу Шрайберу, ни Петеру Стормаре не удается на протяжении фильма перебить эпатаж Карлайла. «Очень гипнотически» - утверждает Джулианна Маргулис в роли фрау Ханфштенгль о будущем флаге Третьего Рейха, и эти же слова можно сказать о фильме. Зрителя будто погружают в ту самую массу немецкого народа, который разинув рты слушает эмоциональные выступления Адольфа и со всей мощью выкрикивает имя будущего зачинщика Второй Мировой войны, готовый порвать глотку любому противнику. Это похоже на то, когда болельщик испытывает триумфальные чувства на стадионе, на футбольном матче его национальной сборной. На трибунах восседают твои соратники, повсюду флаги и громогласные выкрики, а в воздухе витает тот неуловимый дух братства, дух победы, дух борьбы. Кристиан Дюге грандиозно передал это в свое биографическое детище, и зритель неизбежно испытывает воодушевленные чувства немецкого народа того времени, даже если сам является фанатичным ненавистником Гитлера. С моральной точки зрения это неправильно, но с точки зрения искусства и истории — драгоценная кладезь. Итак, биографическая драма Кристиана Дюге об основателе нацизма и фюрере Адольфе Гитлере — весьма стоящая кинокартина. Зрителю не стоит искать в ней Дьявола, безумного убийцу и больного человеконенавистника. Этот фильм прежде всего о политической карьере и общенародном восхождении немецкого лидера, а уже во вторую очередь — о преступлениях нацистов и претворении их идей в жизнь. Картина охватывает период до 1934 года, поэтому в ней не доведется увидеть ни Холокост, ни Хрустальную ночь, ни Акцию «Тиргартенштрассе 4». Если вы хотите с головой окунуться в историю того времени, этот фильм определенно для вас. Приятного просмотра!
  • Если долго смотреть в бездну, то бездна начинает смотреть на тебя (с). Фридрих Ницше. «По ту сторону добра и зла. Прилюдия к философии будущего».Сразу отмечу, что сей фильм первый раз посмотрел, когда был совсем молодым, в возрасте 17-18 лет. Тогда фильм на меня практически не произвёл никакого впечатления, но признаться, осел в подсознании. Поэтому, когда я стал профессиональным историком, уже в 25 лет, решил пересмотреть данную картину вновь, и уже с исторической точки зрения, постараться дать по возможности объективную оценку этому фильму. Итак, первое, на что я хотел бы заострить внимание, это 'игра актёров'. Хотя всё же правильнее сказать актёра, поскольку фильм сконцентрирован только лишь на одной личности - Гитлере, остальные просто блекнут на общем фоне, не оставляя после себя каких-то запоминающихся моментов игры, поскольку остальные не играют, а просто засвечиваются в кадрах. Анализируя эту постановочную часть картины, стоит отметить, прежде всего, работу Роберта Карлайла, который исполняет главную роль. Игра Роберта просто бесподобна. Он очень старается как можно правдоподобнее и убедительнее изобразить фюрера. Особенно хотел бы отметить жестикуляцию, мимику и ораторское искусство, которые копируются актёром с реальной исторической личности. То, что демонстрирует Карлайл, выглядит очень убедительно, но в то же время наигранно, и местами мы можем увидеть некоторую фальшь. В остальном работа актёра выглядит отлично. Единственное, что мне не понравилось, так это то, что всё же неправильно была подобрана кандидатура на роль Гитлера. Телосложение Карлайла несколько не совпадает с телосложением самого Гитлера. Особенно выдают плечи Роберта, они очень узкие. У Гитлера, если мы посмотрим на фотографии 20-40 гг. они достаточно шире. Для этой роли, как мне кажется, очень бы подошёл швейцарец Бруно Ганц, который играл (а сыграл он сильнее чем Карлайл) 56-летнего Гитлера в фильме Оливера Хиршбигеля 'Бункер' (перевод не точен). Но это уже мелочи. В целом они фильм не портят. Второе, что я хотел бы отметить в данной рецензии, это: атмосфера. Здесь может вполне возникнуть совсем банальный вопрос: правдиво ли передана атмосфера фильма, атмосфере 20-30 гг. в Германии? Ответ: Да! Меня очень тронуло, как прежде всего историка, как до мельчайших подробностей воссозданы события из биографии как самого Гитлера, начиная с его детских и юношеских лет, участием в Первой Мировой войне, в качестве ефрейтора (в фильме его называют почему-то капралом!? В армии кайзера Вильгельма II не существовало звания 'капрала' как такового), так и общественной и политической жизни в Германии (подписание Версальского мирного договора, установление Веймарской демократической республики, всеобщий социальный и экономический регресс, грызня более 30 политических партий, между собой, путч Гитлера-Людендорфа, 'Ночь длинных ножей', поджог рейхстага и т.д.). Однако, в фильме интерпретируется только внутренняя политика фюрера, ознаменованная борьбой за власть и схваткой с чужеродными инфильтраторами (коммунистами и евреями), его личная жизнь показана очень обрывисто. Но если в фильме излагаются события, в основном, 30-х гг, так почему бы не обыграть на экране действо, связанное с внешней политикой. Почему-то были обойдены стороной особо важные в политической карьере Гитлера 'обхаживания' Англии, подписание англо-германского морского договора в 1935 г, в ходе которого была запущена цепная реакция ликвидации Версальского диктата, ограничивающего Германию иметь полноценный Военно-морской флот (по морскому договору Англия предоставила Германии возможность иметь количество надводных судов в общей численности от 35 % от ВМФ Великобритании, и 100 % численности подводного флота), а также устанавливался паритет в военно-воздушных силах. Абсолютно был обойдён стороной аншлюс Австрии и оккупация Судетской области, а также ещё несколько ключевых моментов в биографическом цикле - выход Германии из Лиги Наций в октябре 1933 и ремилитаризация Рейнской области в 1936 г... Кроме того, мне непонятным осталось почему были проигнорированы сценаристами и господином Дюге, ключевые персонажи из ближайшего окружения Гитлера, такие как: архитектор и министр военной промышленности Альберт Шпеер, министр германской экономики и президент Рейхсбанка Ялмар Шахт, благодаря которому, немецкая экономика сдвинулась с мёртвой точки, благодаря политики дефицитного финансирования (векселя МЕФО) перевооружения, рейхсфюрер СС Генрих Гиммлер, человек благодаря которому была создана покорное и дисциплинированное боевое соединение - 'охранные отряды', ставшие личной гвардией Гитлера, а затем переродившиеся в самостоятельную организацию, которая комплектовала полки, дивизии и корпуса. Кстати, из-за Гиммлера был убит в ходе 'ночи длинных ножей' Рём, поскольку пустил слух, что Рём готовит государственный переворот. К тому же Гиммлер был одним из тех, кто участвовал в 'Пивном путче' осенью 1923 г., вместе с Гессом и Гитлером. Именно Гиммлер закрыл его от пули солдата, из-за чего Гитлер отделался легким ранением. Ещё одна неточность (а может даже существенная ошибка) в фильме, это когда Гитлер после расстрела колонны национал-социалистов правительственными войсками, приходит в дом Хафштенглов. На самом деле, Гитлер после путча, жил какое-то время у эмигранта, бывшего русского генерала, участника Гражданской войны в России В. В. Бискупского. Это было в реальности, в фильме же мы видим совсем иное. Видимо, художественный вымысел имеет место быть, поскольку рассчитан на западного зрителя, который в лучшем случае историю знает на агитационных комиксах времён ВМВ. Совсем не понравилось как изобразили Гесса, будущего заместителя Гитлера по партии. В фильме он какой-то тучный, в реальности был достаточно худым, Геринга, который не очень-то похож внешне на фельдмаршала авиации и Еву Браун. Видимо у съёмочной группы был дефицит в актёрах, поэтому брали кого попало (за исключением Карлайла). В целом, фильм держит марку, на протяжении всех 2 серий, и заслуживает высокой положительной оценки как один из самых правдоподобных биографических лент об Адольфе Гитлере. 9 из 10 Балл снижен за недопустимое вольнодумие и трактовку пусть и не ключевых, но достаточно важных эпизодов из жизни фюрера.
Доступно на устройствах:
IOS
Android
Tablet
Smart TV
Поделиться с друзьями:

Гитлер: Восхождение дьявола (2003) смотреть онлайн бесплатно

Просмотр онлайн
После просмотра Гитлер: Восхождение дьявола (2003) обязательно оставляйте комментарии
Оставить отзыв
Прокомментировать
Кликните на изображение чтобы обновить код, если он неразборчив
Регистрация
Вход
Авторизация